Ao fim de “Gifts of the Earth”, a última faixa do novo álbum do Deafheaven, New Bermuda, a sequência de acordes é etérea, leve, emocional. Um desavisado poderia confundi-la com uma versão acústica de “Champagne Supernova”, do Oasis. A coda com piano repete melodias tão simplórias que é até difícil listar as canções que as utilizaram, tamanha previsibilidade – seriam trilha ideal para o casamento no fim da novela, para o reencontro do casal apaixonado, para a mãe que abraça o filho recém-nascido.
No outro oposto, no primeiro minuto do disco e de “Brought to the Water”, sinos antecipam uma blitzkrieg de guitarras dissonantes por cima de baterias catastróficas que beiram os 200 b.p.m., a deixa para berros esganiçados que questionam a passividade do homem contemporâneo.
Universos distintos sim, mas complementares em New Bermuda. No caminho para o terceiro álbum da carreira, o Deafheaven corria o risco de tornar-se uma cópia de si após popularizar nos Estados Unidos o chamado blackgaze, mistura de elementos de black metal, shoegaze e pós-rock desenhada na Europa no começo do século. Se em Roads to Judah (2011), a banda alternava momentos de agressão gratuita com linhas esfumaçadas de guitarra cabíveis em um disco qualquer do Explosions in the Sky, em Sunbather (2013) o grupo derrubou as fronteiras entre essas duas facetas e, obviamente inspirados pelo My Bloody Valentine de Kevin Shields, desenvolveu uma linguagem própria capaz de aliar essas frentes em uma só.
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Sunbather deu visibilidade a uma cena até então obscura, provocou a ira de headbangers puristas, e entre aplausos e vaias tornou-se um dos discos mais comentados da última década. É e dificilmente deixará de ser a obra-prima do quinteto californiano, e repetir a fórmula dele não seria difícil. Mas depois de uma longa turnê mundial, o grupo pareceu achar uma nova sintonia interior, um novo espaço para evolução.
O novo trabalho é mais pesado, tenso e melhor articulado que o antecessor, e justifica a posição do Deafheaven na linha de frente dessa nova cena. Gravado em fita na Califórnia em abril deste ano, o álbum é potente, mas nem por isso inventivo e intrigante como Sunbather. Em New Bermuda, o novo surge apoiado em referências ao passado, especificamente a elementos do black metal e do pós-rock tradicionais: o riff de introdução de “Luna”, o interlúdio angelical da excelente “Come Back” e o solo de wah-wah de “Baby Blue” são exemplos de clichês carismáticos que, sem o elemento surpresa, perdem força pelo ode às referências, mascaradas por um constante sentimento de dèja vü ao longo do disco.
New Bermuda não tem o impacto de Sunbather justamente porque o sucede, mas é um retrato fiel de uma banda que chegou além das próprias expectativas rápido demais. Se o objetivo era justificar o hype em torno de si, foi alcançado com maestria. Mas para provar a própria capacidade de sobrevivência a uma tendência passageira – problema frequente na era dominada pela histeria e volatilidade das redes sociais – será preciso passos mais largos no futuro.
